邓碧珊瓷板画鉴定拍卖(邓碧珊瓷板画真品价格)

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邓碧珊的传世作品多为粉彩鱼藻图,偶见墨彩风景画。他早期的瓷板肖像画和山水画难觅。从现存的《竹林图》墨彩瓷板画和《三苏故宅》墨彩瓷板画来看,显然受西画影响。它的透视及光影关系与传统中国画的山水迥然不同,更像一幅黑白风景照片。从中也可以看出邓碧珊有着很强的造型能力,掌握了西方绘画的透视原理和光影关系与体积感。这一点他有别于当时其他的绘瓷艺人,比他们先接受西方的艺术思想和绘画理论,并应用于陶瓷绘画,这在清末民初相对闭塞的景德镇来说,确实是难能可贵的创新。

邓碧珊的粉彩鱼藻瓷画,开瓷艺鱼藻文人画之先河,在景德镇乃至中国瓷艺界仍属首创。此前瓷上画鱼多为图案装饰之类,邓碧珊在鱼鳞绘制上独运功力。无论是鱼鳞的疏密排列,还是明暗关系,乃至鱼之尾、鳃、鳍,都体现了他一贯的写实风格,实到鱼之背鳍一根不少,十分注重写实在画面细部的体现。构图上,邓碧珊习惯先画鱼,再择空填藻,鱼与藻远近位置块面大小安排十分精到。两三尾鱼悠游在几簇藻萍之间,画面生机盎然。同时,邓碧珊在传统的中国画笔墨意趣与日本东洋绘画技法相结合上,作出了积极的探索。写实且生动传神,笔墨细微精到,颇具宋画遗风。而整个画面构图简洁秀美,设色工整清丽,又很有日本东洋绘画风格,却不是生搬硬套的东洋画模式。此外,他画面上的题诗、落款及印章,位置经营很是考究,章法颇严。正因为他善于大胆借鉴又能够融会贯通,从而形成了其独具的简约清丽、沉郁高雅的艺术风格。

邓碧珊的传世作品不多,大都为粉彩鱼藻瓷板画,也见少量绘于水盂笔洗等文房用具上的作品,创作高峰期在20世纪20年代前后。邓碧珊画鱼得其形更得其神,所画鱼群或顾盼生情、或聚首嬉戏、或遥相呼应、或结队悠游……曾有人讨教其画鱼秘诀,他一言以蔽之:“游而不散”。这既是他多年创作经验的总结,也与他多年居住水乡悉心体察生活所得不无关系。他的粉彩鱼藻瓷板画,常是画鱼而不画水,却依然让人感到鱼在水中游。鱼的姿态,藻的浮动,仿佛处处都感到水的存在,这正是他在日常生活中深入细致地观察和深谙“意到笔不到”的结果。他用笔墨色淋漓,鱼的质感和色态、片鳞细草都满含水分,画出的茎叶像有空管。用墨添色,浓淡相宜,粗细相间,堪称细微之处见精神。

邓碧珊的粉彩鱼藻瓷板画,大都题有行草诗文,所题诗文不仅与画面相得益彰,而且极有品位。如《游鱼图》粉彩瓷板画诗云:“弄萍濯破镜花秋,掉尾扬鳍得自由。最怕碧峰岩下影,风藤如线月如钩。”写得意境深幽,意趣动人,比喻极富想象力,读来令人回味无穷。邓碧珊对中国书法艺术有较深的造诣,练过相当长时间的颜体、柳体,临摹过北魏、隋唐的碑文。他善写行书,多用中锋运笔,笔势苍郁遒劲。钤印常见有白文“邓氏”、“碧珊”、“邓碧珊画”,朱文“碧珊”,朱文闲章“小溪钓徒”等。

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王琦(1884-1937),男,号碧珍,别号陶述迷道人,室名陶陶斋,祖籍安徽,生于江西新建。中国陶瓷美术大师,民国时期景德镇瓷绘名家。原擅捏面人,1901年来景德镇后,向邓碧珊学习陶瓷绘画艺术和人像绘画艺术,人物画法为写意,人体绘画主要是瓷板肖像,后又学习钱慧安的绘画艺术,因扎实的绘画功力和聪颖的绘画悟性,很快就超过碧珊先生。1916年浮梁知事程安赠王琦"神乎技艺"一匾,从此声名鹊起,财源滚滚而来。

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瓷器上的人物画历代都有出现,为什么说邓碧珊是第一个在瓷板上成功地勾画人物肖像的画家?


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