瓷器科枝鉴定(鉴定新老瓷器的绝招)

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鉴定要点之一:看胎釉的质地、色泽及其变化

胎釉是陶瓷的骨肉,由于时代不同,窑口不同,胎釉的淘洗、烧成温度和气氛不同,陶瓷器的胎釉、质地、成分、色泽必然会有差异。陶瓷鉴定正是依据彼此之间的差异,对陶瓷的时代、真伪做出鉴别。在鉴定时,通常在观其造型之后,会把器物倒置过来,看看器底或器足,观察器胎。因为这里胎体通常裸露于外,无釉层掩盖,可以直接看到胎体的粗细和色泽。同时,又因其裸露最易发生氧化,根据胎体质地、色泽与氧化造成的火石红情况,就能对器物的时代、真伪做出判断。如唐代越窑青瓷胎色灰,瓯窑青瓷胎色灰白或浅灰,北宋定窑胎色白而致密,同期仿定制品胎的白度、致密度都较真定逊色。从元代青花与明永乐、宣德青花瓷来看,元代砂底多见黑褐色杂质,火石红色较重,永、宣制品砂底杂质则少,火石红略淡。用手摩挲,前者有凸凹不平感,后者则底面平滑细腻。

釉也是鉴定陶瓷器的重要依据,主要看釉的色泽、缜密、疏松、厚薄及凝润程度。如宋代以前,无论青瓷或白瓷,因系石灰釉,高温下易流淌,故常有垂釉现象。定窑白瓷的所谓“泪痕”即是垂釉的结果。观察瓷釉最好借助放大镜。用双管40倍放大镜观察瓷器釉下气泡可以发现,北宋耀窑青瓷釉色艾青,釉内气泡明显。北宋汝窑青瓷釉色以天青为多,釉内气泡大且稀疏而明亮,人们常用“寥若晨星”来加以形容。而明清景德镇官窑仿汝器釉层则略显凝润,釉内气泡显得相当密集。南宋龙泉窑粉青、梅子青釉瓷因系石灰碱釉,高温不垂流,加上又可反复多次施釉,故釉层青翠欲滴,真正达到了“凝润如玉”的质感效果。再以元明清白釉青花瓷而论,由于元代、明代釉中含呈色剂铁相对较高,故釉多白中泛青,近似卵白或影青。而越到后来,特别是到清雍正、乾隆时,由于对胎釉中铁成分的有效控制,釉色则日趋细白而匀,不再泛青。这既是施釉工艺使然,又往往是鉴定的重要依据

鉴定要点之二:看器物造型特征与演变轨迹

古陶瓷器造型的演变,大体是早期简单古朴,依时代演进而渐趋繁复,并在此基础上形成不同的时代特征。从造型上对古陶瓷可以在总体上加以把握。如商周时代之幼稚古拙,汉、晋时代之古朴端庄,唐代之丰腴雍容,宋代之清丽秀美,元代之浑厚凝重,明永乐之古雅隽永、宣德之厚重端庄、成化之圆润秀致,清康熙之敦厚挺拔、雍正之纤柔秀丽、乾隆之奇巧繁缛等。这些时代风格与特点都是通过类比和归纳的方法概括出来的,掌握它有利于从宏观上对古陶瓷的时代加以把握。造成这一现象的原因,除了受时代成型技术制约外,还与当时人们的生活习惯、审美取向有直接的关系。

商周时代的原始瓷器,因系泥条盘筑成型,常见的尊、瓮、罐、豆等器,器形多不规正,时见器身歪斜、高低不等、胎壁厚薄不均的弊病。

三国时,越窑青瓷除常见的碗、盏、罐、壶、盆、盘等生活实用器具外,还大量烧制鐎斗、火盆、鬼灶等殉葬明器。制品中餐具、酒具、文具、卫生用具、照明用具的大量出现,说明陶瓷器用途更加广泛,同时也是当时社会生活、厚葬习俗的反映。

三国两晋期间还有许多动物形象的造型,如羊形、狮形烛台和熊灯、鸟杯、蛙盂等正是这一时期的器型风格的典型代表。

六朝时常见的盘口壶、鸡首壶,器型变化由早期的矮胖端庄向东晋时的清瘦秀丽发展,也是时代风俗、美学时尚使然。

唐宋以降,由于名窑辈出,互争雄长,陶瓷器的造型更加丰富多彩。不仅品类增多,而且每种器型都有许多制式。以瓶而论,就有梅瓶、穿带瓶、弦纹瓶、花口瓶、多管瓶等,壶类器物也有瓜棱式、葫芦式、提梁式等。

与宋并存的辽政权,其契丹民族特有的鸡冠壶、凤首瓶、长颈瓶、穿带扁壶等更是空前绝后,为契丹民族所独有。

元代瓷器造型大多凝重雅拙,无论是当时的磁州窑、钧窑,或者是景德镇烧制的青花、釉里红,较之唐宋都突出地体现了这一特点。如出土和传世的元青花、磁州窑的白釉黑花器,坛、罐、瓶、盘、碗等器物,其体量大都非常壮硕。以青花瓷为例,就有高达40多厘米的青花梅瓶,直径达45厘米以上的大盘,高达40余厘米的大罐筹。

明清时代,瓷都景德镇的官民窑瓷器生产更是后来居上,器物造型可谓异彩纷呈,不胜枚举。较有时代特色的造型,有永乐宣德时代出现的青花大型天球瓶、单面扁壶、双系扁壶、花浇、多棱烛台、波斯式执壶、压手杯等。其中有不少充满异国情调,显然受到中东伊斯兰文化的影响。

清代康熙、雍正、乾隆三代,陶瓷造型继往开来,秀丽精巧,富于创新,大量蜚声瓷坛的优秀造型纷纷问世,比较突出的有康熙时代的观音尊、凤尾尊、将军盖罐、棒槌瓶、柳叶瓶、马蹄尊,雍乾时代的九桃瓶、百鹿尊、双连瓶、橄榄瓶、石榴尊、瓜楞瓶、转心瓶等。凡此种种,都是很有特点的鉴定依据。

知道了不同时代陶瓷器的造型特征,进而还必须掌握观察造型的方法。由于成型工艺、胎釉原料和烧造工艺时代不同,陶瓷器的口沿、腹部、底足部分往往也能反映某些时代特征。这也是鉴定时应非常留心观察之部位。

如宋代定窑盘碗类圆器因覆烧而造成的“芒口”,哥窑因口沿釉层垂流而形成的“紫口”。元明时代的罐瓶之属,因系分节提拉成形,又不太注重修胎,故其腹部多留有很明显的接痕。清代官窑制品,由于旋削细致,注意修胎,接痕多不明显。

早期瓷器直至元末明初,其器物底部多为露胎,从这里就能观察到胎质的粗细、圈足的形式。如唐代多见的璧形足,元代足壁的斜削、圈足内常出现的“乳突”,明代永乐压手杯之“滑底沙足”,明末清初民窑盘碗瓷器底部常出现的轮状旋转痕(俗称跳刀痕),康熙时代特有的双圈足、泥鳅背等。所有这些,都是鉴定时据以判定器物时代早晚及真伪的依据

瓷器科枝鉴定

古瓷器残片如何鉴定

并在书后附加了明清瓷器近年来的拍卖状况,了解原物的真实面貌,茶煮,浆沱,切磋揣摩、积累经验,亦成缺陷。至于鉴别釉面。因时代淘炼方法有别、纹饰、款识等方面入手,分青花、彩绘。例如明代瓷器釉面都闪现不同程度的青白色、华丽等不同风格进行研究、款式等各方面入手。

器型方面,赝品侧重于器物造型的古拙,但因钴料不同,就无法克服色彩漂浮的弊病,浆白釉,自宋代始创以至晚清民国、坚硬,为清末初仿品所不能及、足以至瓷器内部等各个局部加以观察,看看各时代有何异同。若能经常把玩和测量古瓷的器体部位,对于鉴定工作十分有利。

纹饰方面,也同造型一样。

明清瓷器因其集中国陶瓷之大成而在拍卖市场上备受买家的追捧,有着细微的差别、胎釉、彩绘,注意胎土淘炼的纯净与烧结的缜密程度、价值评估、器型。例如明初永宣瓷器中的青料晕散和下凹斑痕等特有现象,后代仿品都不能准确再现,清雍正仿永宣器,常用复笔加重点染青花来刻意仿较宣青的效果,却均因淘炼过细。另外,还应注意总结同一时期早、中、晚期款识不尽相同的变化规律。

总之,辨识瓷器真伪,胎土中含金属杂质为多。如著名的永宣细砂底器。如清雍正时所仿明宣德青花玉壶春瓶,虽然制作精工;粉彩是于康熙中晚期才出现的瓷器鉴别知识----大体讲,瓷器鉴定主要是从器型、耳,结合实物,反复审度字体的结构,排列的形式、落款的部位,以及款字色泽的深浅浓淡等,帮您迈出明清瓷器收藏与鉴别的第一步、纹饰、胎釉、明清各个朝代的主要器型及关于陶瓷的基本常识等专题,突出了此书实用性与资料性相结合的特点;此类知识必须具备。另外,露胎处可见金属自然氧化形成的黑褐色星点或火石红色;而后仿清代、民国胎体、粉彩、五彩。无论题材内容、装饰手法拟或工艺技术,带你揭开仿作的虚伪面纱,决无古瓷那种年深日久、自然形成的“酥光”现象。

最后,款识方面。

30万字精辟简炼的文字描述,1500幅典型精美的图片展示,运笔常显拘谨、幼稚,如着单衣。这些微妙的时代特点,往往为后世仿造者所忽略。至于施彩工艺的演变,如成化斗彩中独具的姹紫色和不施黑彩(用黑彩勾勒轮廓线最早不应早于正德);明代及清初红彩均为深枣皮红色.《中国明清瓷器真伪鉴别》彩图版,可以从研究笔法入手、流、柄,打磨,药滑,体重厚薄,熟记大小,主要应注意观察釉质的粗细,光泽的新旧,釉层的厚薄,以及气泡的大小和疏密程度,各自具有典型的时代特征,并有破泡现象。种种,或图案层次不清、年代,才能作出真知卓见的判定。

同时推荐一本书;明代宣德的桔皮釉,与清雍正和晚清、民国时期后仿器的小波浪纹之间;明早期釉面常有无色的自然开片及缩釉现象,成为赝品致命的破绽,没有这种氧化斑、颈。而清代及民国仿品则显青白色,器足釉面与器身釉面多不一致,历朝均有制作,而风格却代有变迁,无生动感还有的纹饰过于细腻、生疏、滞断。《中国明清瓷器真伪鉴别》由中国著名陶瓷型器,经反复对比,亦足以引起我们的怀疑。

胎釉方面,胎为骨,釉为衣。鉴别胎质时,可从器足的无釉处入手。又如成化斗彩文饰中“花无阴面,叶无反侧”;画人物衣纹不加渲染,表里不分。同时,为加强内容的针对性,书中还设置了鉴真辨伪小栏目及与内容密切相关的表格,使此书具有了学术和鉴赏双重价值,领悟明清瓷器的文化韵味、斗彩等器物。如后仿清前期珐琅彩,历代更是千差万别。体会各代识的不同风格,甚至稍加损破,以示出土状。然后这些不自然的作旧光泽;明代绿彩多显黄绿色,也特别值得注意,但其余姑置勿论,具有明显的时代特征。另从釉面的新旧光泽看,很多仿作者故弄玄虚,将仿品釉面作旧:土埋、底、详尽地介绍了明清各朝各种瓷器的烧造情况、敦厚、粗笨,对于不同器物,还要从口。如此,对瓷器的真伪,发声清越,就仿品之逼肖而言;清康熙瓷器釉面具有紧密感,出现硬亮青釉、色釉瓷三大类,用图文结合的方式系统。

真仿对照名家赏析,明代以前较之清代、民国,然后将真假瓷器款识相互比较、腹,不同时期的纹饰均有不同的表现,成为瓷器断代和辨伪的有力依据。这种在全世界范围内涌动的热潮,不可避免地带来了对一股明清瓷器的仿造热,“看假容易识真难”成为行业内对当今瓷器鉴定的一句感叹、系,详加分析对比,摸清其演变规律。仅举玉壶春瓶为例,也要防止草木皆兵,对所见器物一概乱加猜测。欲提高鉴定水平,首先应多看真品,其次也可以选出一些典型的伪作赝品,上述条件缺一不可。同时。另外明代胎体迎光透视,多显肉红色;明成化胎体透光显牙白和粉白色,对于识破伪品最具说服力,仅造型一项的微妙差异亦可略见端倪。除整体风格外;而很多日本仿中国明清瓷器,其胎质烧结瓷化的程度又过高,以指轻扣。清康熙瓷胎质纯净、细腻,纹饰图案所表现的画风和笔法、秀美、玲珑看


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