白釉绿斑瓷器鉴定要领

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我国白釉瓷器发展历程,宋代没有乳白釉。

青白釉又叫影青。它是景德镇窑在北宋初中期的独创。青白釉釉质含白瓷铁量低,釉色白中泛青,釉层细薄晶莹。加上烧质极薄,器上的暗雕花纹,内外都copy可以映见。在花纹边上,现出一点淡青色,其余几乎都是白色,故称青白釉。

卵白釉瓷是元代景德镇窑创烧的一种白釉瓷的统称。因为底款有枢府铭文,所以卵白釉也叫枢府瓷。卵白釉瓷器其胎体一般比较厚重,釉呈失透状,色白微泛青,恰似鸭蛋壳色泽,故称“卵白釉”。

甜白是永乐窑创烧的一种白釉。由于永乐白白瓷制品中许多都薄到半脱胎的程度,能够光照见影。在釉暗花刻纹的薄胎器面上,施以温润如玉的白釉,便给人以一种“甜”的zhidao感受,故名“甜白”。

康熙甜白釉有奶粉般的色泽,白而莹润,无纹片,也称奶白。

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白釉绿斑瓷器鉴定要领

白瓷的特征有哪些?

白瓷的烧造,首2113先发现于北朝的北齐,是5261陶瓷史上的一大创4102造。人为的将胎釉中的1653含铁量降到1%以下,克服了铁的呈色干扰而成功。北齐白瓷,胎料经过淘练,比较细白,釉薄而滋润,呈乳白色,釉厚处泛青,始具白瓷特征,较东汉似为早期白瓷的“灰釉高足碗”(长沙出土),有质的飞跃。从此,瓷分青、白两个大体系,有划时代的意义。例如白瓷碗、“白瓷杯”(河南安阳范粹墓出土)武平六年(575)前的制品,胎釉白净细润雅致。还有“白釉绿彩四系莲瓣缸”(同上)从肩到腹堆塑成凸起的丰肥莲瓣,型饰融合一体,是北方风格的典型,绿彩以氧化铜为着色剂,溶融流淌,彩色自如,又属釉彩新品种。另有“白瓷绿彩四系盘口瓶”(徐州狮子山出土),口颈划弦纹,点绿色彩斑,肩饰垂莲,瓣中划出梅花,也是白釉彩瓷的先例。出土(传世)古陶瓷的一般特征 (一)用传:经常使用的陶瓷一般多有使用的痕迹,口沿和器脚磨损较为明显,器身时常也有一些磨损的痕迹,有的还有毛边、崩口、冲线、冲口、鸡爪纹等等,釉面大多乳浊、干亮、手感润滑等,但摆设瓷釉面一般较为润亮、磨损不明显,藏传的器物釉面较为鲜艳、润亮、基本不见磨损痕迹、手感比常用器的润滑度要差些、亮度一般比常用器更润亮、油亮(鉴别这些东西时如稍有不注意会较易下仿品的结论)!(二)埋传:埋传的表象是最多的,在此只举二例,浅埋的(如元明清的)陶瓷,只埋有几十厘米的杂土,或水土流失、平整土地、地质变化等使原先深埋后变为浅埋,因浅土坑里的东西常受地表温度的影响、水的渗入、小动物打洞等使空气进入,坑里的陶瓷大多氧化较好,有老化现象,釉面基本与传世摆设器类似,较为莹润、鲜艳、崭新,胎脚也较为油润,器物表面大多较润滑,此类陶瓷易被一些专家认可。深埋的陶瓷一般因与空气隔绝、没有(或少有)氧化,刚出土时釉面会很“鲜艳、崭新、明亮”(《文物天地》刊登的《考古明代官窑》用语)、器物如与泥土等直接接触的手感较为润滑、如没与泥土等直接接触的手感的润滑度会差些、一些器物胎脚粘有窑渣等的会有锉手或刺手现象,凡是这类东西多氧化较差、外表没有老化现象,一般易被定为高仿品。(如长沙马王堆汉墓里的漆器,刚出土时鲜艳、崭新、明亮,靠近还能闻到一股浓浓的漆味,一些没有参加现场考古的专家以为是仿品,特别是外国来参观的专家更认为是仿品;有的外国专家还以为是重新漆过,而以我国的专家不懂保护文物为由告到周总理;这说明深埋的东西基本与空气隔绝,虽然过了千百年,因较为密封使气味很难挥发、更难说东西会氧化和老化!)(三)窖藏:在此举例木窖窖藏,十多年前江西某地的一个小山村搞建设时出土一个木窖,窖内四平方米左右,窖边是用三米长整条木段竖立圈成屋子形状,墙体厚度由三木段拼成,木段都泡过沥青以防腐,窖内放置1000多件南宋(溪口)官窑瓷器,空间几乎填满白色粉末(后来有人拿此粉末化验得出结论是石灰),木头被挖掘机挖出来劈开后,木质还很新鲜(大多是很好的楠木),就像刚刚砍下不久的木头一样(当时几乎全村老少妇孺都到场观看,东西被挖出来后,施工现场骚动、施工方控制不住骚动场面,陶瓷被立即哄抢一空…….)!这窖陶瓷器型多种多样(如鬲式炉、贯耳瓶、胆瓶、投壶等等)、高的不过30厘米、矮的只有4厘米左右、作工较为规整、修胎多为整洁、灰褐色釉面,开不规则小片、釉面玻化较好、玻璃质感较强、釉面较亮润、细滑、器物一般紫口铁足、一些口沿和胎脚有锉手感(从器物的外观和器内看不象有使用过)、一些器物有窑裂现象、裂口不规则、长的有3-4厘米左右、呈赤褐色、裂口和胎脚外观似锈铁颜色,胎骨厚度一般在2-3毫米左右。从这些陶瓷的器型、釉面、胎骨、修胎工艺等等看,这些陶瓷具有南宋官窑的特征。(四)崖藏:崖藏的陶瓷(以明代瓷器为例)一般有摆设瓷器的特征,感觉釉面比摆设瓷器更为润亮、崭新,胎脚也较为滢润,手感比摆设器更细腻润滑,器物氧化程度较为明显,老化感较强


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