汉代玉璧的鉴定(汉代玉璧鉴定)

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包装说明: 价格说明:详细信息:昨日,一尊高大的仿东汉玉璧——“宜子孙”矗立在东关古渡, 作为即将在此举行的世界运河名城博览会嘉宾水上入城仪式的标志物迎接中外宾朋。 仿“东汉玉璧”高约两米,取材于扬州双博馆所藏镇馆之宝之一的——东汉“宜子孙”出廓玉璧。原璧于1984年在扬州邗江甘泉老虎墩东汉墓出土,和田青玉质,主体呈璧形,上面出廓,通体透雕,出廓部分透雕仰身凤鸟,璧面透雕一对相背游动的螭龙。廓内外透雕“宜子孙”三字,乃“子子孙孙宜室宜家”之意,寄托了汉代扬州人美好的人生愿望。 仿“东汉玉璧”中间部位嵌有一个地球仪,运博会开幕之际,与会的运河名城的代表将分别按下自己所代表的城市的按钮,从而同时点亮地球仪上所在城市的指示灯和花灯,构思独特巧妙。 供应如何鉴别汉代玉璧真假:◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◆ 古董古玩经纪人:郑经理◆古董,古玩,字画,瓷器,玉器,杂项, 展览交易 ◇ ◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆广州隆盛国际展览服务有限公司征集范围:历代瓷器、各朝名家字画、翡翠玉器、竹木牙雕、当代艺术品等 精品陶瓷:历代窑口精品陶器、瓷器,各代精品官窑器等;翡翠玉器:明清和田玉,A级翡翠为上. 要求玉质佳、雕工精。高古玉、明清玉、新玉(以和田玉为主,玉质润、透、白,雕工要好) 名家字画:历代名家书金银器,青铜器、印章、 木器等精品明清家具:各种材质的硬木家具,以紫檀画,油画、水粉画、古代字画、近现代字画、古籍善本等杂项古玩:竹木牙雕、文房四宝、田黄石、鸡血石、古钱币,和海南黄花梨为好。 *^o^**^o^**^o^**^o^**^o^**^o^**^o^**^o^**^o^**^o^**^o^**^o^**^o^**^o^**^o^*※※※※※※※也许您家中有祖传下来的老的古董也许您喜欢收藏,前不久刚买到一件藏品却不能够确定它的年代及价值也许您想投资古玩艺术品却不知从何处着手也许,您想淘几件好的瓷器来收藏也许你手中有好的藏品,却难觅真正的买家来到我们公司,这些都不是问题广州大型艺术精品交易会,现面向国内及华东江浙地区高端收藏家,广泛征集各类古董古玩。要求精品瓷器、玉器、书画、杂项等,选中藏品可在我公司进行交易,电子邮箱中,以便初步筛选。汉代的,如果没法确定正规来源、很少能遇到真货。

汉代玉璧的鉴定

如何鉴别真假汉玉

一、掌握时代风尚和作品风格。

选择考古发掘品作为标准器,有助于解决传世品断代。在无发掘品可以对比时,就需长期累积目鉴经验,掌握玉器各个时代的风格和发展演变脉络。辨明某种器物产生的上限和被取代的下限,鉴定家鉴定年代时才会胸有成竹。例如商代动物形玉雕,能够运用写实和夸张等造型手法,并受到当时特定的意识形态制约,制造出很多杰出的作品,一般商墓出土佩玉多为扁平状的平浮雕,但发展到妇好墓,出土的是造型比较复杂的圆雕。西周动物形佩玉,多雕出动物的外轮廓,宛如剪影。春秋战国时期,扁平状动物佩玉大为减少,代之而兴的是成组佩玉。佩玉不但相互连属,有一定组合,而且讲究形象和色泽的对称。战国时期佩玉的纹饰日趋繁缛,线条多卷曲相连,与商周前期纹饰迥然不同。到了汉代,使用玉材经过严格挑选,质地温润,洁白无瑕。另外,封建统治者对传统的礼器重视程度减低,而以生前拥有的贵重的生活实用品和死后葬玉的多寡,来衡量他们社会地位的尊卑高下。战国两汉盛行的谷纹、蒲纹,在汉以后全部消失,到北宋后期仿古之风兴起时才重新出现。上述例证说明,随着时代风尚的变化,玉器制作都留下了时代的烙樱二、从工艺上着眼。

因雕工与工具及工匠的师承习惯有关,最易于无意中透露出时代风格。如:新石器时代玉璧、玉琮,孔为两面钻,对接处微有偏移,形成台痕,这时期玉器上的钻孔,孔外径大,越往里边直径越校同时,器表面留下绳锯加工时在两边下垂的弧线痕;商代则为金属直锯加工留下的直线痕。红山文化玉器表面喜用磨薄边缘,中心打洼的加工手法。商代多用双钩隐起的阳线装饰细部,线条顺随造形的曲度弯转。西周玉雕形成一面坡的独特作法。战国玉器琢玉工具有较大改进,玉器表面磨出玻璃光泽,而且显得锋芒毕露。汉玉纹饰中有细如发丝的阴刻线,习称“游丝刻”,并在玉兽,玉鸟某些部位上饰有细阴刻短平线,这是汉玉中极有时代特征的制作技巧。宋、辽、金之玉雕中常见一种深层立体镂雕手法,用此类手法制作的玉器有玉佩、炉鼎等。到了明代,改深层立体镂雕为上下不同图案的双层镂雕,如玉带饰。明代雕琢立形器物,对侧面、内膛、底足不甚注意。清代则平整规矩,作工考究,一丝不苟。

三、与同时代其他工艺品对比。

时代风格贯穿到同时期各个工艺部门,相互之间存在借鉴、交流、吸收、融合的地方很多。商代玉器多有象征性和装饰性的图案,与青铜器工艺基本一致。西周玉器上的鸟纹,往往高冠、喙嘴,长尾上卷,与青铜器上的鸟纹如出一辙。春秋时期黄君孟夫妇墓出土的兽面纹玉饰,上边所饰近似窃曲纹,与同墓所出蟠螭纹壶上的窃曲纹雷同。淅川下寺一号墓出土的春秋时代的玉牌饰,周身满蟠虺纹,与同出的荐鬲器身上的纹饰几乎没有差别。汉代游丝刻在同时期线刻画像石中可以找到相同之处。唐代玉器被人们称之为形神兼备,雕塑感增强,在一定程度上是唐代绘画、雕塑影响所致。这时期玉器造形、纹饰与同时期的金银器也有密切关系。宋代玉器有着浓厚的生活气息,本身形体又趋向图案化,与当时画院画风不无关系。元、明、清玉器除了受文人画影响之外,其中明代的分层镂雕,又与织锦、雕漆的风格近似。

四、从文献中求得补证。

例如研究汉代从葬玉衣,从其渊源,春秋战国时代的缀玉面幕,发展到两汉的金镂玉衣,银镂玉衣,铜镂玉衣,直至玉衣的消亡,魏文帝禁止“珠襦玉匣”从葬,都找到了文献依据,从而对玉衣的断代得出令人信服的结论。汉代的玉具剑、玉刚卯亦见诸文献,唐代始流行玉带板,史载唐高祖曾将于阗新进贡的十三銙玉带赐李靖,因此对上述的玉饰品出现的年代有了界定。辽、金时代“春水玉”、“秋山玉”研究和断代,都从文献上得到了确凿的印证。“春水玉”所指为鹘(海东青)捉鹅(天鹅)图案的玉器。“秋山玉”所指为山林虎鹿题材的玉器,前者与辽史记载的辽帝行至“春捺钵”“鸭子河泺”进行狩猎活动情景相吻合,后者与辽史记载“秋捺钵”活动相一致。金人依契丹旧制,金史上称前述题材的玉器为“其从春水之服,则多鹘捕鹅,杂花卉之饰”和“秋山之饰”。

五、微观细部特征和变化。

老一辈鉴定家在这方面都有许多过人之处,他们对各个玉器品类细部的变化都了如指掌,如对龙纹、螭纹的造形和纹饰,对玉璧、玉剑饰、玉人物形象等都做过深入细致的研究,能够逐一指出时代变迁的轨迹,再结合其他方面的认识,所做判断往往十分准确。

六、留心甄别仿古做假。

这有赖于掌握各时代真器的特征,认真分析比较,找出疑点。伪器必然在某些方面露出破绽,尤其是后人仿制古玉,是可以鉴别出来的。上图汉代大件玉器比较粗犷,刀法简单,见锋有力,有“汉八刀”之称。小件玉器线条流畅简洁,刻出的线条非常纤细,十分美观。玉质除了青玉、黄玉、墨玉,白玉开始流行,成为当时的玉中上品。


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