鼻烟壶鉴定(鼻烟壶鉴定拍卖)

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它的用料并不考究,当时是将就了。还有裂,而且那时候不流行皮子。

鼻烟壶鉴定

乾隆年制款珐琅彩鼻烟壶哪些技巧可以鉴定

看器型、包浆、制式、工艺等级方面都符合乾隆时期的特征,就可以鉴定为乾隆本朝的。

怎么鉴别鼻烟壶是现代的还是清朝的?

怎么鉴别鼻烟壶是现代的还是清朝的,鼻烟是舶来品,但鼻烟壶却是地道的中国发明。据史料记载,意大利传教士利玛窦进京献物,贡品之中就有鼻烟。中国最初并无特制容器,早期盛放鼻烟的容器是鼻烟盒,由于鼻烟质轻易挥发,鼻烟传入中国后鼻烟壶便在上流社会中应运而生。

从存世遗物中,顺治程荣章造的铜雕云龙鼻烟壶二十余件鼻烟壶,是最早的鼻烟壶。康熙年间清宫造办处制造的玻璃、铜胎画珐琅等各种鼻烟壶,开辟了一项工艺美术的新门类。康熙对西方工艺品情有独钟,他吸纳了一批通晓玻璃烟壶制作和画珐琅的西方人,于紫禁城内制作鼻烟壶。鼻烟壶艺术在乾隆一朝达到极盛。玩赏收藏鼻烟壶成风,盛入鼻烟的用途渐至其次。 道光年间由宫内养心殿造办处特制鼻烟壶,壶盖内附小细匙,以便舀取烟粉。

鉴别鼻烟壶是清朝的:

1,鼻烟壶最早出现于清代,明代没有鼻烟壶,明未盛装鼻烟多用旧药瓶或鼻烟盒。

2,康熙时产鼻烟壶数量不多,能确切认定为康熙年制的很少,市场价格高。

3,康熙时期有玻璃鼻烟壶,铜胎珐琅鼻烟壶和瓷器鼻烟壶,以及少量的象牙鼻烟壶。

康熙时期宫中制作的鼻烟壶在其造型上也是多种多样的,除基本的扁平式,还有圆形和油篓形,从制作饰题材上看,有磨制镶嵌,雕刻等技法,从装饰题材上看,有“福”“寿”这样的吉祥用语,有兽面,右彩绘,也有画珐琅,留存至今的铜胎画珐琅鼻烟壶并不多,所以十分珍贵,特别是常见的扁瓶式壶奇巧玲珑,底部多有六字青花款,笔意浑成。

4,康熙画珐琅彩鼻烟壶以铜胎,玻璃料胎为多,瓷胎极少见。

康熙画珐琅鼻烟壶大多以西洋画法绘制。

5,康熙青花鼻烟壶与康熙年间其它瓷器风格相似,早期不落款,后期大多书写“大明宣德年制”,“大明成化年制”等寄托款。有一种写“成化年制”的,其中“年”写得又斜又草,像“多”字,古玩行把这种款称为“多年”款,是可确认为康熙年制鼻烟壶的依据。

6,康熙青花鼻烟壶有底足用青花画两个圆圈,称为“双蓝圈底”,还有足底不施釉为砂底,这两类极少见,画树叶等图记款较常见。

7,雍正帝在位时间短,只有十几年,生产鼻烟壶数量不多,粉彩鼻烟壶是雍正年间开创的新品种。

8,雍正皇帝性格认真,严谨。雍正年间所制鼻烟壶,无论何种材质工艺均是细致入微,一丝不苟,风格文雅纤细。

9,乾隆帝弘历在位60年,酷爱芝术,60年间所制鼻烟壶无数,几乎包含了所有材料。

10,乾隆皇帝对玉情有独钟,喜爱金黄色玉皮,制作大量留皮玉鼻烟壶。

11,乾隆年间玉石类鼻烟壶(包含玛瑙,水晶,松石等),口部做成由口外沿向口内斜凹,形成像磨盘以的料面,称为“磨盘口”,这类鼻烟壶口胫一般较小,成为清中期玉石类鼻烟壶重要特征。

12,乾隆年间瓷鼻烟壶数量巨大,珐琅彩,粉彩,青花,单色釉,仿五大名窑,品种丰富,大多书写乾隆年款。

13,“古月轩”,款最早见于乾隆年制品,以料胎,瓷胎为多。

14,民国“古月轩”仿品施彩外稀漙画工纤弱,无乾隆时期利落画风。

15,乾隆年制雕瓷多落年款或图记款,嘉道以后多属人名款。

16,道光年间雕瓷鼻烟壶最有特色,水平最高,有一批雕瓷高手出现,如陈国治,王炳荣等。

17,嘉道人受喜爱紫砂器的影响,紫砂鼻烟壶的生产日益增多,至同治光绪更盛。

18,道光以后,瓷质鼻烟壶胎釉比乾隆粗糙,胎土不细,砂性大,施釉稀薄,口沿处常见“暴釉”现象,常见杂质。

19,嘉道年间奇形鼻烟壶数量增加,如双联,三联系,人物形,动物形等,以民窑产品为主流。

20,光绪民国瓷质鼻烟壶釉面白但不柔和,古玩行称“傻白釉”画法也是以晚清风格为主,画风草率,精品不多。

21,玉质鼻烟壶到道光以后质量大不如前甚至出现了“一钻膛”或“两钻镗”。(即在做好玉鼻烟壶坯口上钻一个钻头粗的膛称“一钻镗”。两个钻头粗称“两钻膛”偷工充数)。

22,内画鼻烟壶作品有确切年代的,最早是嘉庆内子年(1816年)。

23,京派内画四大名家是周乐元,马少宣,叶仲三,丁二仲。

24,鲁派内画创始人是毕荣九,作品以民俗题材为多,画法平涂多,显单调。

25,冀派内画开创人王习三,发明“金属勾毛笔”,开创将油画油彩画法用于内画艺术。将西洋画法运用于内画鼻烟壶,是近代开宗立派的大师,“一壶斋”是其用堂号,其传统绘画功底深厚,书画皆精。是国际鼻烟壶学会第一位荣誉会员。

26,周乐元内画鼻烟壶传世最少,堂号“藕香斋”“三十六疏堂”。作品多是1882至1893年绘制,其画风高古,诗文书画样样皆精,作品以山水居多,偶有人物,花鸟,虫草亦是精品,诗中有画,画中有诗,意境深远,内画艺术修养极高,作品数量十分稀少,《博古图》《风雨归丹》是周乐元最喜爱的题材,是内画艺术巨匠,后世仿品很多,但多是有其形而不得其神。

27,马少宣内画人物肖像技法为其一绝,无人能及,其山水,花卉,人物,书法无一不精,风格古朴,功力深厚,是杰出的内画大师,原名光甲,1867年生于北京,卒于1939年,马少宣的作品大多为一面绘画,另一面书法,尤其以书法极见功力,结构严谨,笔法苍劲,得欧阳询之风骨,无论临碑还是书文均卓然不群,其内画肖像技法也是名冠京城,所绘肖像无不生动传神,宛如照片。被誉为“神品”,鬼斧有神工,他的每件作品都为求完美,画工精益求精,无人能及,即使权高位重者亦以拥有马氏内画肖像为荣。

28,叶仲三与其他人不同画风,喜用大红,大绿色,多绘民俗题材别具一格,其大红,大绿色搭配有画龙点睛之作用,使画面生机勃勃。他晚期作品题材比早期丰富许多,山水,人物,花鸟,草虫均有,晚期作品有些比早期粗率,有些作品的主题由他本人绘制,上色补景的工作则由其子叶晓峰兄弟代完成所致,他在绘制草叶,树叶时有独门技法,即用秃平头笔蘸极浓的墨色或绿色,在壶壁上挤出树叶的形状,这也是鉴别叶仲三内画作品的一条重要特征,而且地的作品较多,是位高产内画家。

29,丁二仲,祖藉江浙,后移居北京,是文才具佳的内画家,其山水画功深厚,仿各派山水无一不精,丁二仲的书法造诣尤为精湛,真草隶篆样样皆精,丁二仲在竹刻上也有很高的成就,他原名丁玉庚,丁与庚,堂号“梅花山庄”。丁二仲的书法潇洒豪放,流畅自如,图案与马少宣的古朴严谨有明显区别,丁二仲擅长山水,方寸之间能容百川,其间树木,人物,亭台,楼阁皆为画龙点睛之笔,他对传统山水画研究极深,也常将古人山水临于其作品之中。

30,目前现存最早有确切年款的鼻烟壶是清代顺治年程荣章造铜阴刻龙纹鼻烟壶。

鉴别鼻烟壶是现代的:

1,现代仿古玛瑙巧雕鼻烟壶以广东潮州为中心,特点是浮雕深,利用一面很厚的皮雕出图案,另一面为光素。

广东潮州地区除了大量制作仿古玛瑙鼻烟壶之外,水晶,发晶,白玉,黄玉等玉石类鼻烟壶也有生产,另有一些是利用清代旧的素玉鼻烟壶,后加其他图案,工艺精美者有一定的收藏价值。

2,青花釉里红俗称“青花加紫”,鼻烟壶现代仿古主要生产地是江西景德镇一些小窑。青花釉里红鼻烟壶中山水,人物,亭台楼阁多先用细线画出轮廓,再往轮廓里添青花或釉里红,这类新仿瓷质鼻烟壶一般釉面亮,古玩行称为有“贼光”。

3,新仿粉彩有两种,一种为现代新烧制,这类的一般特点为壶身棱角处显得生硬,不如老鼻烟壶壶身柔和,有些画工虽细但用彩不深沉,画面有往外“跳出” 的生硬感。另一类是利用清代旧素白瓷胎,重新画彩再入炉低温烘烧,这一类是粉彩鼻烟壶最难鉴别,其胎为旧胎,彩又是现代高手仿古绘制,往往使很多行家也上当,鉴别的要领是这类粉彩,彩大多较完整,无划痕无伤釉现象,旧胎磨损老化程度,明显比施粉彩处严重。

4,现代仿古玻璃套料鼻烟壶主要产地是天津,山东,目前仿古套料鼻烟壶制作水平已经很高,制胚,雕花各方面与旧鼻烟壶都很像,唯一不能仿制的是旧壶表面有一种常年使用自然磨损的老化痕迹。这一现象的人工方法仿制,有些用砂纸打磨做旧,表面痕迹(划痕)太有规律,明显是人为做成,这是在鉴别新旧玻璃鼻烟壶的重要特征要点。

5,鼻烟壶除了属年款外,堂名款盛行“如有恒堂 ” “慎德堂 ” 等。雕瓷鼻烟壶大量出现,其中不乏高手如“王炳荣” “陈国治” 道光雕瓷水平比同期其他瓷器水平高。

6,清代宫廷有御用画师,如;汤振基,邹文玉,戴恒等,也有西洋传教士画师如著名的郎士宇,王致诚等。

7,古月轩款鼻烟壶制作精美,数量稀少,光绪民国期间有古玩商大量仿制,虽也不乏精美之作,但大部分仿品已是形似神失,与前朝相去甚远。落款,大多为描蓝仿体四字款,料胎画珐琅则有刻泥金篆书回字款,描蓝年款,古月轩款瓷胎鼻烟壶题款较多样,有堆料红,蓝料款,描蓝年款,胭脂水印章款,红印章款等。

8,青花现代新仿品底足规整款识多以细笔平描,釉面白中闪灰,釉面光亮(划磨使用痕迹不见),画面上人物山景,房舍多先以细笔勾勒轮廓,再在所勾轮廓内加绘青花或釉里红。

9,道光时期鼻烟壶的堂记款,有私家款,图记款,吉祥语款非常盛行,如“行有恒堂制 ” “ 琅琊仙馆 ” “ 望云楼主人制 ” “大吉 ” “福” “寿” 图记款较长见的底足绘“龙纹” “虎纹” “树叶” “元宝” “如意结” 等粉彩落款大多以矾红书写,少量蓝料款,青花多以花款为主。

10,民国时期瓷制鼻烟壶少见精品,制作水准已是大不如前,大多施釉稀薄,釉面多有杂质,白里透灰,光绪,民国时期更明显,俗称“傻白釉”,看上去很刺眼,粉彩料含杂质,施彩薄,施彩之处常见有剥落现象,是晚清瓷鼻烟壶一大特点。一下几点是清代鼻烟壶的特征,如果没有以下特性那么很可能就不是清代的鼻烟壶,楼主可以参考一下,很多我也不晓得太多,只能提供这些资料共楼主参考了,希望可以帮到您!

康熙画珐琅彩鼻烟壶以铜胎、玻璃胎为多,瓷胎极为少见,画面大多为西洋画法绘制。康熙青花鼻烟壶与康熙年间其他瓷器风格相似,早期不落款,后期大多书写“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“宣德年制”、“大明嘉靖年制”等寄托款。有一种写“成化年制”的,其中“年”字写得又斜又草,像“多”字,古玩行把这种款称为“多年”款,是可确认为康熙车制鼻烟壶的依据。康熙青花鼻烟壶有底足,用青花画两个圆圈,称为“双蓝圈底”。粉彩鼻烟壶是雍正年间开创的新品种。雍正年间所制鼻烟壶,无论何种材质工艺均是细致入微,一丝不苟,风格文雅纤细。乾隆年间瓷鼻烟壶数遗巨多,珐琅彩、粉彩、青花、单色釉、仿五大名窑筹,品种丰富。大多书写“乾隆年制”款。乾隆每制雕瓷鼻烟壶多落年款或图记款,嘉道以后多属人名款。道光年间雕瓷鼻烟壶最有特色,水平最高,有一批雕瓷高手出砚,如陈国治,王炳荣等。嘉道人受喜爱紫砂器的影响,紫砂鼻烟壶的生产日益增多,至同治、光绪年间更盛。嘉道年间奇形鼻烟壶数最增加,如双联、三联、人物形,动物形等,以民窑产品为主流。道光以后,瓷质鼻烟壶抬釉比乾隆时期粗糙,胎土不细,砂性大,施釉稀薄,口沿处常见“暴釉”现象,而且常有杂质。

现代鼻烟壶的鉴别有以下几点可供参考:

1:掏膛:鼻烟壶的作用是用来装粉沫状的鼻烟用途。因此烟壶内容量是当时的工艺主要要求。以天然材质为例,必定是制作工匠将其内膛剔除至一定的厚度“掏膛”!并且随壶身形状成形。此一特点为当时京作、苏作,工艺特别考究之处。特优者可漂于水上不沉“水上飘 ”为当时工艺所特别追求,如今亦为鉴赏标准。大凡以壶杓探其深浅亦或左右探其壶肩即可知其掏膛功力是否到位。若是掏膛只有一孔略为扩大,壶身尤以壶肩处为主,现代工具难以弯掏,则可立即断定为近代仿品或新品。

2:瓶口:各式鼻烟壶特别讲究瓶口的比例,有大口小口两种。其年代亦有说大口略早小口略晚之说。但至今亦众说纷云,唯其特点不变。其壶穿孔与壶口必为同心的双圆不会改变,并且壶孔偏离正中亦或凿孔欠圆不够严谨。上大下小或是上小下大皆非真品,特别是高级的壶类其中穿杓口必然上下圆宽一致至颈部连接掏膛。此一工法为高级壶必然表现。壶口亦有平面与略凹两种型式,皆与瓶身呈九十度,口略凹变于操弄残留鼻烟,平口亦便于紧盖不致受潮,有南平北凹之说。此两种表现亦仅见于清代制作风格,后仿品亦相当接近。唯其差别在于做工的考究程度不及老作工那样细致,通常在壶口的锐角上无法保持九十度的锐利感。,近代仿品多为钝圆状。

3:底足:清代烟壶底足相当多样亦相当精致,与清代官窑瓷器底足如出一辙。各种方足、原足、内凹足、阶式足、椭圆足……但最为重要的是其作工都相当严谨。方足多呈九十度角;内凹足必然弯曲幅度流畅;椭圆足修整半圆形与壶身等比例……随着不同的壶型搭配一定的足底,越是趋于精美佳作。官造珍品,此一现像则更为明显。工艺表现更为整体,大凡差料轻作,符合好玉精雕的原则。

4:身型:鼻烟壶式样虽然多样,但除了官造壶同样表现制度器形亦或茄型套壶以外,相同的款式品相繁多,唯其在材质、工艺、年代,各有不同,亦能细分。随形巧雕虽图腾往往套用,但亦不离传统工艺之籓篱,可在几种常见的壶形标准下分别古今不同。老壶其线条流畅自然,壶型规整大方,虽其细部雕刻展现不一,大形确不多改变,除少数受西洋风格影响以外,仍保留了中国历代的每一种器物的原始造形,并在其间略作变化。

5:皮光:经久到代的烟壶,除了库出与窖藏之外,一般都经过了相当年代的使用状况,亦常在其内残留鼻烟粉沫,通常已结成颗粒状,烟味老转清陈。壶身亦多见苍旧老痕,如料壶阳工处失光,粉彩珐琅略脱,壶上出现细微刮痕,亦为鉴别重点。其表面使用痕深浅不一,亦因其材质不同而略异,可以从材质硬度上感受其使用痕迹,若为玛瑙、璧玺、水晶,由于其硬度颇高,传世品通常皮光亮刮痕少。若为松绿石,寿山石硬度低者通常表面已经失光。以此为鉴别方式。鉴别古月轩料鼻烟壶的关键是:凡古月轩一定是堆料款(字铭用珐琅彩书写,烧成后凸起)。此外,一定要敷珐琅釉和珐琅彩。清代的玻璃料中,有料胎珐琅彩,即把珐琅彩釉绘在玻璃上焙烧而成。清代的料胎画珐琅,是乾隆时的特产,多小扁圆形,通体彩绘不同的花卉图案,有些加书吉语文字,但很少画山水人物。花卉图案以纤细繁复为上品,色彩要鲜润有层次,切勿有刮损或剥落的痕迹。乾隆年制者有四字款识,用蓝料书仿宋椠体,十分工整,仿品难以达致。

鼻烟壶以瓷制者最多,从清代康熙朝起,直至清代末期,各代帝王无不制造瓷烟壶,不过仍以康熙、雍正、乾隆三朝所制最佳。康熙期间,首先烧制的是青花瓷鼻烟壶,用的是珠明料,色彩明快,现今存甚少。雍正时期的青花釉里红官窑鼻烟壶亦胎细釉鲜,以所烧的浆胎青花鼻烟壶较有创意,而且胎体幼薄。乾隆时注重立体感强的珐琅彩鼻烟壶,成就盖过青花。嘉庆的官窑青花鼻烟壶产量不多,以奇釉青花为贵,但比不上那时的雕瓷鼻烟壶那么出色。道光时大多是民窑烧制瓷鼻烟壶,数量较多,侧重粉彩。不少青花色泽飘浮,厚薄不匀,釉与胎体结合不紧。民窑鼻烟壶大都无保值作用。自嘉庆至咸丰、光绪期间,造型、纹饰和题材等大都抄袭前期,具有创意的委实不多。

玉石类鼻烟壶主要看“料泡”。用玻璃料和松香料造出的假翠玉鼻烟壶,缺乏重量感,色凋欠鲜明,透明度差,毫无“灵气”可言。若属玻璃料,用力摩擦其表面,便会发现壶身起毛。翡翠鼻烟壶的翠质最贵的为“祖母绿”,即深绿而质地莹净的翡翠。其次为“黄杨绿”,色稍黄而绿。再次是“菠菜绿”,绿似菠菜。

玛瑙鼻烟壶的鉴定0鉴定玛瑙鼻烟壶要注意观察,作伪者常常把色差的玛瑙染上鲜红色或其他鲜艳的色彩。假玛瑙烟壶花纹混乱,好比调和漆,而且过分光滑,并不明亮。假玛瑙烟壶硬度差,多杂质与瑕疵。要防止作伪者把玛瑙放入电炉中用高温烧出“红色”,这种红玛瑙叫“烧红玛瑙”。珀鼻烟壶的鉴定00要观察质地是否密集,若质地软容易受刀刻饰,大多是假琥珀。市场上含有木皮昆虫的琥珀鼻烟壶,属人为制成的;即使琥珀里确有些微小动物,大都是缺头缺足的。

碧玺鼻烟壶的鉴定

00碧玺鼻烟壶主要看质地,碧玺色带变化较多,晶面上有纵纹,凡是佳品,壶身内部颜色均匀,少“棉柳”状体,透明度高。有些碧玺鼻烟壶含云雾状,色不鲜匀,也不明亮,属次品。清代西太后特别喜爱碧玺,一时广为风行,价格日益提高。西太后去世后,碧玺身分一落千丈。汉人吸闻鼻烟始于明代。明末鼻烟进口甚少,仅广东一地有人吸闻。康熙开放海禁,西方传教士携带大量的鼻烟和盛装鼻烟的玻璃瓶。吸鼻烟渐成风尚。西方诸国相率进贡鼻烟和玻璃制的鼻烟瓶,先是葡萄牙,接着是英国、法国等国家。乾隆皇帝常以鼻烟赐赏王公大臣,如此上下沿袭,渐渐地吸鼻烟成为社会时尚

鼻烟壶鉴定

鼻烟壶的由来,及如何鉴别其好坏!

鼻烟壶的起源

吸鼻烟的习俗,源自烟草发明者印第安人。意大利人大约在14世纪选用上好的烟叶、掺入薄荷、冰片等药材碾成粉,密封入窖陈化,经数年而生产商业化的鼻烟。

汉人吸闻鼻烟始于明代。明末鼻烟进口甚少,仅广东一地有人吸闻。康熙开放海禁,西方传教士携带大量的鼻烟和盛装鼻烟的玻璃瓶。吸鼻烟渐成风尚。西方诸国相率进贡鼻烟和玻璃制的鼻烟瓶,先是葡萄牙,接着是英国、法国等国家。乾隆皇帝常以鼻烟赐赏王公大臣,如此上下沿袭,渐渐地吸鼻烟成为社会时尚。 鼻烟壶是专门盛装鼻烟用的,为了便于携带,一般大小如一包香烟。从存世遗物中,顺治程荣章造的铜雕云龙鼻烟壶二十余件鼻烟壶,是最早的鼻烟壶。康熙对西方工艺品情有独钟,他吸纳了一批通晓玻璃烟壶制作和画珐琅的西方人,于紫禁城内制作鼻烟壶。鼻烟壶艺术在乾隆一朝达到极盛。玩赏收藏鼻烟壶成风,盛入鼻烟的用途渐至其次。中国传统艺术的全部技艺:绘画、书法、烧瓷、施釉、碾玉、冶犀、刻牙、雕竹、剔漆、套料、荡匏、镶金银、嵌螺钿、贴黄等等都用在了鼻烟壶上。乾隆时鼻烟壶成了斗富显示身份的东西。内画鼻烟壶是鼻烟壶的-个品种,是鼻烟壶在中国兴起并发展了二百余年之后才脱颖而出的一种新工艺。但内画鼻烟壶一经问世,便立即以其特有的艺术表现形式,不仅在鼻烟壶艺术的天地里独占鳌头,而且在清代继康熙、雍正、乾隆三朝盛世之后,封建的艺术正如同封建的王朝一样日趋没落、走向消亡的时候,异军突起,为清代中后期死气沉沉、呆板单调的艺术领域增添了无限的生机。内画鼻烟壶是鼻烟壶艺术中的一支奇芭,在这里专门介绍一些内画鼻烟壶的有关问题。

虽然在内画鼻烟壶产生以前,鼻烟壶已经令人如痴如醉,十分迷恋,但人们对艺术欣赏的追求是无止境的,人们希望不断地看到更精美、艺术欣赏价值更高的鼻烟壶,而内画鼻烟壶正是这种艺术追求的结果。经过鼻烟壶匠师的不懈探索,终于在清代嘉庆道光年间,创制了内画壶这一新的更令人喜爱的工艺品种。

关于内画鼻烟壶的产生,还有一个有趣的传说:相传,清代乾隆末年,北京有一位破落文人,居住在一所破庙里,生活十分拮据。然而,他又吸鼻烟成瘾,实在忍耐不住,便找出过去使用过的玻璃鼻烟壶。用烟匙找掏粘在烟壶内壁上的鼻烟,以满足其欲望,久而久之,便在烟壶内壁上留下了道道纹理。这位破落文入的举动,使庙里的和尚受到启发,他便于诵经打坐之余,用一根弯勾竹签蘸上彩色染料,伸入透明的素玻璃鼻烟壶内,于内壁上绘画,从而发明了内画鼻烟壶。

不过,据香港的鼻烟壶研究者梁知行先生考证,内画鼻烟壶是在清代嘉庆年间,由中国南方的'位年轻画家发明的(见梁知行《中国内画鼻烟壶新貌》)。这位年轻画家叫甘桓,他将小钢珠石英砂和少量水灌入壶内,来回晃动,使壶的内壁磨出-"层细纹,以使水墨和颜料便于附着。然后再以弯曲的竹笔蘸上颜色在壶的;内壁反向作画。又据许漠士先生考证,甘桓的真名叫甘桓文,他创作的内画鼻烟壶题材很广泛,敷色以墨色为主,以淡素的颜色为衬,早期作品是以甘桓署名的,后来也有的以甘桓文、-如居士、半山、云峰、古开樵等署名的。据考证甘桓最早的作品作于1816年,1860年他不知什么原因缀笔。

创造内画鼻烟壶有两个最基本的条件:其一是要选用质地透明、洁净的原材料,例如水晶、玻璃、茶晶、琥66及浅色、透明度较好的玛蹈等;其二要熟练地掌握和运用背画技术。关于原材料,嘉庆、道光以前,我国制造的大量鼻烟壶,已经使用了水晶、玻璃、茶晶、琥珀、玛瑙等、并制作出不少使人一下便能看清壶内的鼻烟壶。至于背画,也可在我国找到其历史渊源。早在春秋战国时期。我国便出现了印章,而印章正是在印材上刻写反字.这样铃盖出来的便是"正"着的文字了。也有人认为,内画应该源于欧洲的背面。十六世纪,欧洲兴起了玻璃绘画,这一绘画形式所创作出的作品.成为当时宫廷教堂和大教堂里最主要的装饰作品,背画是玻璃绘画中的-个品种,是由意大利和英国的画家发明的。背画的技法不同于在帆布、木板上的绘画,它必须在透明或半透明的质地上,在反面进行相反地绘画、这样才能使人们在正面看到正确的物象。据1950年在英国伦敦出版的《中国十八世纪出口艺术品》(作者朱尔丹m。jourdain)…书中介绍、当时欧洲的背画技法已经影响到清代宫廷以及广州等地。这可能是由-些当时在中国的西洋传教士传播的。现北京故宫博物院所收藏的郎世宁等西洋画家制作的玻璃画,便是采取背面技法绘成的。我国的鼻烟壶制作匠师们也许正是得益于背画技术,才创造了内画鼻烟壶艺术。

究竞内画鼻烟壶是如何产生的,目前仍无定论。不管怎样。内画鼻烟壶产生之日起,它便紧紧抓住了使用者的心,深深地影响了鼻烟壶在我国的发展,也使外国的鼻烟壶使用者及收藏、鉴赏者大为赞叹。


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