鉴定珐琅彩瓷器(鉴定珐琅彩瓷器视频)

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在民国初期瓷器主要还是延续了晚清以来的产品,以青花、釉上彩和颜色釉瓷为主,而这些产品大多是仿古瓷,颜色釉多仿明代,青花、彩瓷则多仿康雍乾三朝。

“古月轩”瓷是民国时期古董商对清代康雍乾时期珐琅彩瓷的一种叫法,所以在鉴定民国瓷器时候看到一些有“古月轩”款的珐琅彩瓷,都是在民国时期制作的,大部分民国仿珐琅彩还是流行书“乾隆年制”四字料款。在民国瓷器鉴定中,大部分民国仿珐琅彩瓷,大部分其胎釉明显地具有晚清民国时期的特点,胎面不够光滑均匀,胎质较疏松,釉薄色白。

扩展资料:

仿雍正粉彩,珐琅彩瓷器

雍正时期,瓷器造型,隽秀尔雅,小巧玲珑,器型比例适度协调,有“曲线美”的特点。仿品则达不到上述效果。雍正粉彩柔和而不艳,粉彩纹饰细腻,色调淡雅,立体感强。

雍正以后各朝代都有仿制,但民国时期的仿品,施铅粉较多,彩料浓厚,就像涂上一层油漆一样,表现非常死板,分不出层次,立体感不强。雍正时珐琅彩(俗称古月轩),胎质细腻,洁白,彩色艳丽华美,层次清晰,类似西方油画的立体效果,表现极为生动形象。

清末民初,竞相仿制,有的仿品,甚至比真品还要精细。署“古月轩”款的器物和鼻烟壶等,多系仿品。雍正时开始出现窑变红釉,是由红和兰交织在一起,多数是兰多于红。仿品则红与黑交织在一起。在民国初期瓷器主要还是延续了晚清以来的产品,以青花、釉上彩和颜色釉瓷为主,而这些产品大多是仿古瓷,颜色釉多仿明代,青花、彩瓷则多仿康雍乾三朝。“古月轩”瓷是民国时期古董商对清代康雍乾时期珐琅彩瓷的一种叫法,所以在鉴定民国瓷器时候看到一些有“古月轩”款的珐琅彩瓷,都是在民国时期制作的,大部分民国仿珐琅彩还是流行书“乾隆年制”四字料款。在民国瓷器鉴定中,大部分民国仿珐琅彩瓷,大部分其胎釉明显地具有晚清民国时期的特点,胎面不够光滑均匀,胎质较疏松,釉薄色白。

鉴定珐琅彩瓷器

如何鉴定珐琅彩

区别珐琅彩和粉彩的标准参考如下:

1、珐琅彩彩色繁多,多到十多种不同的色,而粉彩釉虽比五彩釉色彩总数要多些,但在同一器上还达不到珐琅彩那么丰富。

2、珐琅彩料绘制的花纹是堆起来的一层厚厚的料,有立体感,用手指可摸得到;而粉彩釉是一薄薄的釉水涂上的,很平坦,摸不到凸起的感觉。

3、珐琅彩色调非常艳丽美观,而粉彩则显得不及。

4、珐琅彩料较厚的地方釉面出现极细的开片,并明显有玻璃质感;粉彩不存在开片的问题,且无玻璃质感(不反光)。

5、珐琅彩没有蛤蜊光晕散现象,而粉彩器则有极美的蛤蜊光晕散在色彩的周围。

这是最常见和特点比较明显的珐琅彩和粉彩的鉴别要点,供你参考。谢谢珐琅彩鉴定、瓷胎画珐琅是珐琅彩瓷的正式名称。是专为清代宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器,部分产品也用于犒赏功臣。据清宫造办处的文献档案记载,其为康熙帝授意之下,由造办处珐琅作的匠师将铜胎画珐琅之技法成功地移植到瓷胎上而创制的新瓷器品种。珐琅彩盛于雍正、乾隆年间,属宫廷垄断的工艺珍品。所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制,解运至京后,在清宫造办处彩绘、彩烧。所需图式由造办处如意馆拟稿,经皇帝钦定,由宫廷画家依样画到瓷器上。珐琅彩瓷创烧于康熙晚期,雍正、乾隆时盛行。清代后期仍有少量烧制,但烧造场所已不在清宫中而移至景德镇。初期珐琅彩是在胎体未上釉处先作地色,后画花卉,有花无鸟是一特征。康熙朝珐琅彩瓷器多以蓝、黄、紫红、松石绿等色为地,以各色珐琅料描绘各种花卉纹,其色彩、绘画、款式皆同于当时的铜胎画珐琅。


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