徐鸿鉴定蓝料彩瓷盒

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青贮料品质优劣,随原料和调制技术好坏而变化,往往 优劣相差悬殊。启用时应作评定,一般只作感观鉴定,在必 要时才进一步作实验室鉴定。感观鉴定包括以下内容:

颜色——因原料与调制方法不同而有差异。青贮料的颜 色越近似于原料颜色,则说明青贮过程是好的。品质良好的 青贮料,颜色呈黄绿色;中等的呈黄褐或褐绿色;劣等的为 褐色或黑色。

气味——正常青贮料有一种酸香味。略带水果香味者为 佳。凡有刺鼻的酸味,则表示含有醋酸较多,品质较次。霉 烂腐败并带有丁酸味(臭)者为劣等,不宜喂家畜。换言 之,酸而喜闻者为上等,酸而刺鼻者为中等,臭而难闻者为劣等。

质地——品质好的青贮料在窖里压的非常紧实,拿到手 里却是松散柔软,略带潮湿,不黏手,茎、叶、花仍能辨认 清楚。若结成一团发黏,分不清原有^结构或过于干硬,都为 劣等青贮料。

青贮词料品质如何鉴定?

国目前尚无统一的国家标准,生产中通常凭借感官鉴定。青贮料感观鉴定是从色、香、味和质地来决定。颜色:因原料与调制方法不同而有差异。青贮料的颜色越近似于原料颜色,则说明青贮过程是好的。品质良好的青贮料,颜色呈黄绿色;中等呈黄褐色或褐绿色;劣等的为褐色或黑色。气味:正常青贮有一种酸香味,略带水果香味者为佳;凡有刺鼻的酸味,则表示含有醋酸较多,品质较次;霉烂腐败并带有酸味(臭)者为劣等,不宜喂家畜。换言之,酸而喜闻者为上等,酸而刺鼻者为中等,臭而难闻者为劣等。质地:品质好的青贮料在窖里压的非常紧实,拿到手里却是松散柔软,略带潮湿,不粘手,茎、叶、花仍能辨认清楚;若结成一团,发黏,分不清原有结构或过于干硬,都为劣等青贮料。劣等青贮料不能词喂家畜,只能用做肥料。

如何鉴定高古陶器孔雀蓝釉上的蛤蜊光

含铅的釉上彩瓷、低温铅釉瓷,受外界物理、化学物质的侵蚀以及本身发生的变化,会在瓷器表面产生一种膜状物。日复一日,随着“瓷龄”增加,这种膜状物也会慢慢地增加、增厚,达到一定厚度时,就会产生类似蛤蜊壳里面那种闪烁的“光”,故人们称它为“蛤蜊光”。具体观察方法就是在阳光下侧视彩料就可见到闪幻的“蛤蜊光”。彩瓷真品“蛤蜊光”的特征是:器物画面的彩料周围有闪亮变幻的“蛤蜊光”,尤以蓝彩的周围为甚。赝品彩瓷“蛤蜊光”的漏洞是:器物画面的彩料上有闪亮造假的“蛤蜊光”,彩料周围没有一丝真品上的“蛤蜊光”。原因不必多说了,赝品的胎质不对,釉色不对,纹饰不对,“蛤蜊光”自然也不对,赝品彩瓷没有真品的“瓷龄”,不可能会有彩瓷真品上自然形成的“蛤蜊光”。谢谢

明代五彩瓷器鉴定有哪些注意事项

1.器形:

万历朝五彩瓷器器形多样,除盘、碗多见,各式盒较多(圆盒、方盒、六方、八方等),颇有特色,造型上简洁,敦厚。但由于当时烧造工艺的不成熟,造型上往往不太规整,有歪斜、微小的凹凸等瑕疵。总体上说万历五彩瓷产量不高,小件多,大件很少。

赝品的器形多过于规整,造型呆板,无古拙之气。常出现臆造品。

2.胎体:

万历朝五彩瓷器胎质厚重,胎土淘洗不很精细,由于使用脚踩泥拉胚成型,胎中多有气孔,烧制时不易炸裂。露胎看上去比较干。大件器物多为砂底,修胎不规整,衔接痕迹显露。

赝品的制胎工艺不同,使用胎土不同,淘制较细,多用煤气窑烧成,胎土油性略重。

3.釉面:

万历朝五彩瓷器釉质莹润,釉面微闪青,光泽柔和,有自然的使用痕迹和氧化皮层。

赝品的釉面多发白,常使用人工方式除去火光(酸浸、机械摩擦、土埋等作旧方式),赝品的釉面上常有不自然的小黑点。

4.青花五彩:

万历朝五彩瓷器使用天然进口回青料绘制青花,发色蓝中闪紫,浓艳、淡雅者皆有。五彩使用天然矿物颜料,红、绿、赭、紫等,颜色沉着,纯净,长期使用有自然脱落。

赝品:使用现代化学料,青花色浮,有时太过浓艳。彩料不同,色不纯,无使用痕迹。

5.纹饰绘画:

万历朝五彩瓷器较多采用开光图案,绘画技法幼稚古朴,图案不规整,线条虽细却以繁密为重。主题纹饰多为龙凤纹、花鸟、人物故事、婴戏等。画工豪放,笔法写意,纹饰生动。

赝品的纹饰绘画因为现代画匠的绘画,其技艺根本无法与古人的境界相比,画工一般较呆板,人物造型刻画得不准确,古意不足,仔细观察多有败笔之处。五彩又称“古彩”,是瓷器釉上彩主要品种之一。它的特点是颜色丰富繁多,五彩斑斓,但不一定都有五种颜色,基本色调以红、黄、绿、蓝、紫等为主,主要着色剂为铜、铁、锰等金属盐类。 五彩瓷器是在已烧成的素器上以多种彩料绘画图案花纹,再于770℃—800℃彩炉中二次焙烧而成。因其线条明朗,烧成温度稍高于粉彩,且不及粉彩柔和,故又称之为“硬彩”。 五彩瓷始于明朝宣德年间,由宋元釉上加彩的基础上发展而来。明代彩料中无蓝彩,需用蓝色表现之处,皆以青花代之,称“青花五彩”,成为独特的时代特征,以嘉靖、万历五彩为代表。嘉靖、万历朝五彩施彩特点是大量采用釉上矾红和釉下青花二彩,釉下青花与釉上多种彩相结合,多用黑彩或赤褐色线勾描纹样轮廓,画面浓重艳丽。 清代五彩以康熙朝最负盛名,除常用的红、绿、黄、褐、紫彩外,还新配制了釉上蓝彩取代釉下青花,金彩和黑彩也广泛应用,使之色彩更为瑰丽多姿、浓艳夺目。康熙五彩除在白瓷地上彩绘外,还在各色颜色釉器及各种瓷地上施彩,使得五彩瓷器别开生面,别具一格。雍正时期,粉彩盛行,五彩趋于衰落,所见多为小件器,画意较精细,不似康熙五彩粗犷豪放。乾隆以后则基本上不见单独的五彩瓷器,而多与粉彩、珐琅彩等并用。


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